Cosina : " On aurait tort de considérer que le sujet de cette prise de vue est le personnage qui se trouve au centre. Si on regarde bien le bord de gauche, on aperçoit un encadrement de pierre, une marge. Ce détail est crucial, il bouleverse toute l'image. " © Francesco Neri

Prétextes paysans ou focus en photos sur le monde rural (En images)

Michel Verlinden
Michel Verlinden Journaliste

A Bruxelles, la Fondation A expose le travail de Francesco Neri, dont les images, s’appuyant sur le monde rural, invitent à porter un regard rapproché sur la photographie. Pour Le Vif/L’Express, il commente six d’entre elles.

Né en 1982 à Faenza, en Emilie-Romagne, dans le nord de l’Italie, Francesco Neri a d’abord étudié le graphisme avant de s’intéresser à la photographie. Son parcours le confronte à deux conceptions radicalement différentes de l’image.  » J’ai accompli un stage de plus d’un an à Paris, chez Magnum, confie-t-il. Ensuite, j’ai découvert l’approche de Guido Guidi en suivant ses cours à l’Académie des beaux-arts de Ravenne. D’un côté, le sentimentalisme du reportage ; de l’autre, une volonté de tendre vers l’objectivité. « 

Au moment de choisir sa voie, Neri n’a pas une seule hésitation, c’est dans les traces du maître italien obsédé par l’idée d’une  » insistance du regard  » qu’il s’engouffre. Passant progressivement d’un petit Leica à une chambre technique Deardorff 8×10, la même que Walker Evans mais en version 2.0, le jeune homme dessine les contours d’une oeuvre exigeante et paradoxale. Paradoxale ? Sans hésiter. Aussi, lorsqu’il nous donne à voir des  » paysans et des villageois  » – la traduction de  » Contadini e Paesani  » -, il est aisé de faire fausse route en imaginant le propos d’un Raymond Depardon sur la disparition du monde agricole. A mille lieux de là, Francesco Neri explique s’être intéressé à la ruralité parce que cet environnement constituait son entourage le plus proche et aussi parce que les gens y cultivaient la lenteur – le rythme qui est le sien lorsqu’il s’agit de prendre des photos.

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